Еще одна тайна дедушки Спилберга ("Приключения Тинтина: Тайна Единорога")

Написано: в декабре 2011
Жанр текста: кинокритика, авторский обзор
Фильм: "Приключения Тинтина: Тайна Единорога", 2011
Опубликовано: на Sqd.ru 16.12.2011

«...У правоверного почитателя комикса при виде того, как любимые персонажи, до этого втиснутые в упругие стенки графических переборок печатного листа, где каждая картинка в статике взведена как пружина, вдруг начинают вяло болтаться по прямоугольнику экрана, открывать и закрывать рот и произносить нечто, что звучать вслух вообще не должно, — внутри мозга от когнитивного диссонанса начинает резонировать взрыватель бомбы...»

Еще одна тайна дедушки Спилберга

Вы слышали когда-нибудь про художника Эрже? А про его любимого персонажа — молодого репортера Тинтина? Такого — с чубчиком, с верным фокстерьером по кличке Снежок? Про Капитана Хэддока? Не слышали... Как же так?! На книжках о приключениях этого героя выросло три поколения европейских детей и подростков — истории эти очень забавны и увлекательны. Может, вы вообще не любите комиксы, и в детстве их не читали?

И ведь действительно, то ли в силу идеологии Железного занавеса, а может по прихоти национального менталитета, жанр комикса, что весь прошлый век будоражил фантазии детей и взрослых по обе стороны Атлантики, у нас в стране, кажется, вовсе не существовал. Нас, прежде всего, учили не смотреть, а читать, и, быть может, это даже не плохо, а изображениям отводилась роль сопровождающих иллюстраций, но не носителя содержания. Да, была любимая советскими детьми рисованная компания, глядящая на нас со страниц «Веселых картинок», а для взрослых существовал журнал «Крокодил» — оплот могучей мысли сатирика-карикатуриста, но там не было ни историй, ни приключений.

Мне лично, в каком-то смысле повезло: я помню, как в детские годы с наслаждением перелистывал толстенный том с карикатурами и комиксами Эриха Шмитта (интересно, кто-нибудь сейчас знает такого) — привезенный в глубокие семидесятые из ГДР раритет, который мне не дозволялось даже самому доставать из книжного шкафа — самозабвенно разглядывал персонажей, домысливая написанные непонятными немецкими буквами реплики, благо половина ситуаций была понятна и без подписей. Вряд ли у каждого советского ребенка была возможность хоть так быть причастным европейской комиксовой традиции.

Прошло немного времени, очередное окно в Европу дало очередную течь, и в недра наших голов хлынул поток массовой культуры Старого и Нового Света, а с его мутной водицей и герои, истории, целые миры, некогда рожденные фантазией художников комиксов, теперь же реинкарнированные в экранизациях, анимациях, новеллизациях, в общем, в чем угодно, только не в первоначальном своем воплощении. И для нас — зрителей невежественных и недалеких — оказалось вовсе всё равно, были ли какие-нибудь Астерикс с Обеликсом или Бэтмен с Гарфилдом изначально нарисованы на бумаге, а потом уже обмусолены пером сценариста, или просто взяты этим же сценаристом с засиженного музами потолка. И пусть даже сами комиксы тоже прибывают вослед, но скорее как сопутствующий товар к главному киноблюду, как утешение для малышей, чтобы пролонгировать радость от похода в кино. И для нас кажется логичным, что герои рисованных книг могут быть на экране, а что в этом такого?

У правоверного же почитателя комикса (а число таковых за сотню лет существования жанра составляет чуть ли не основную долю населения земного шара) при виде того, как любимые персонажи, до этого втиснутые в упругие стенки графических переборок печатного листа, где каждая картинка в статике взведена как пружина, вдруг начинают вяло болтаться по прямоугольнику экрана, открывать и закрывать рот и произносить нечто, что звучать вслух вообще не должно, внутри мозга от когнитивного диссонанса начинает резонировать взрыватель бомбы.

Но кинодельцы — народец жадный и не шибко сочувственный — предпочитают не думать о мозгах правоверных, но вкладывать деньги в типажи и персонажи, которые однажды себя уже окупили. И в этом смысле история отношений Тинтина и Спилберга небезынтересна и поучительна.

Давным-давно Стивен Спилберг — тогда еще лишь режиссер нашумевших «Челюстей» и еще какой-то инопланетянской мути — обивал пороги кабинетов финдиректоров кинокомпаний со своей новой идеей о похождениях доктора археологии Джонса, и те, полистав сценарий спрашивали: «Послушайте, молодой человек, а во что это мы должны вкладывать деньги? Кому интересен такой нелепый персонаж: преподаватель археологии в 30-е годы, который зачем-то колесит по свету и прыгает с коня на танк, в ковбойской шляпе, с кнутом... Почему, кстати, он у вас с кнутом — он садомазохист?» — интересовались они на полном серьезе. Когда же Спилберг с Лукасом все-таки денег раздобыли и Индиана Джонс вышел на экраны, авторов ждал еще один «сюрприз». Фильм пересек Атлантику, но вместо радостного восхищения, европейский зритель примерно тем же тоном сквозь зубы процедил: «Что за резон — взять нашего любимого персонажа, переделать его из журналиста в преподавателя, надеть на него дурацкую ковбойскую шляпу и дать ему кнут („ну американцы, ну тупые“) и пустить его в путешествия по тем же странам и почти за теми же сокровищами? Ну конечно, жадины продюсеры не просчитались, своего ума-то нет, почему бы не заработать на готовом персонаже, который всеми давно любим».

Конечно, сам Спилберг утверждает, что даже не ведал о ком идет речь. Уже после из Европы ему прислали стопочку альбомов комиксов художника Эрже о приключениях Тинтина (или в ином прочтении Тантана), молодого репортера, обладающего крайним любопытством, дедуктивным мышлением и бесшабашной смелостью, что путешествует по миру, добывая страшные секреты и тайны для своих журналистских расследований. Правда ли, что ни Спилберг, ни кто-то из его команды не видел их ранее — неизвестно. Известно только, что сам режиссер успел связаться с престарелым уже Жоржем Реми, что под псевдонимом Эрже полвека и рисовал столь любимые всей Европой комиксы, что-то с ним обсудить и в конце концов договориться об экранизации похождений его героя.

Шли годы, мода на Индиану Джонса поутихла, классическая трилогия, отливающая драгоценными отблесками, заняла почетное место в механизме мировой культуры. Попытка эксгумировать персонажа в зачем-то снятой четвертой части оказалась, мягко говоря, никем не понятой. Но то ли обещание Эрже, то ли извечный детский азарт, то ли какие-то другие мотивы не давали Спилбергу покоя. Он поговорил с коллегой по магическому ремеслу Питером Джексоном, тот дал Спилбергу какую-то маленькую электронную коробочку, в которую, если посмотреть, то вместо облепленных датчиками актеров в зеленом трико видно трехмерных анимированных персонажей в декорациях небывалой красоты. С такой виртуальной камерой в руке можно ходить по съемочной площадке и снимать виртуальные фильмы как тебе заблагорассудится, что Спилберг не преминул сделать, причем самолично — и снял то, что массовый зритель тут же бесхитростно окрестил «Индианой Джонсом для детей», ну то есть приключения Тинтина.

То ли мультик, то ли фильм — по картинке порой не поймешь, что там настоящее, а что пририсовано умельцами из джексоновской студии Weta. По правде говоря, десяток лет назад обретший душу в той же Weta милашка-Голлум выглядит все-таки поживее и поестественнее, несмотря на ускакавшие вперед технологии, но быть может в этом зарыта какая-то глубокая авторская мысль. Аниматоры учли главное: персонажи фильма о Тинтине, дабы не вызвать тот самый взрыв мозга у тех, кто привык видеть их в нарисованном виде, не могли быть совсем живыми людьми — они в должной мере мультяшны, но не могли быть и полностью искусственными — часами смотреть на очередные схематические эмоции уже всем (не считая любителей жанра аниме — ну это совсем другая история) изрядно надоело. Художественный эффект, надо сказать, вышел достойным уважения, особенно учитывая историю вопроса: уж кто только и как только не пытался переводить язык комикса на кинопленку, то порождая радикальные феномены, типа «Города грехов» или «Ренессанса», то, напротив, демонстрируя полное презрение к исходной природе персонажей (что, впрочем, происходило в подавляющем большинстве экранизаций). Формат фильма для детей, правда, не позволил сделать какой-нибудь выпукло смачный нуар, ну и первоисточник требовал иного — Эрже все же достаточно акварелен. И тут все вышло точно.

Да и в остальном получилась хорошая приключенческая история, крепкий второй эшелон стилистики Индианы Джонса, по харизматичности, разумеется, уступающий изначальным шедеврам, но в целом, увлекательное и захватывающее дух зрелище. Путешествия, погони, дальние страны и моря, коварные враги, безвыходные ситуации, секретные послания, жестокие пираты и, разумеется, таинственные сокровища. Для прожженных ценителей жанра — несколько простовато, а вот для увлеченных детей — в самый раз. Все это на фоне ювелирных Weta’вских декораций (в которых, впрочем, натренированный глаз таки сможет разглядеть и башни Минас-Тирита и другие уже проверенные визуальные фишки, типа былого затопления Орханка) и прочих разного рода компьютерных чудес.

Разумеется, два снаряда в одну воронку не падают: не думаю, что многие даже благосклонные зрители, посмотрев фильм, начнут бредить его красотами и вешать на стены своей комнаты изображения Тинтина, Снежка, протрезвевшего Хэддока, сыщиков-придурков Дюпонов и прочих обитателей увиденного мира, как уже случалось с тем же доктором Джонсом, а тем паче со спилберговскими динозавриками. Но будем надеяться, что это лишь разгон, ибо сиквела явно не избежать: технологии отработаны, персонажи созданы, за первым фильмом о «Тайне Единорога» последуют другие. Если верить промоинтервью, Спилберг пообещал ко второму фильму вернуть ту самую электронную коробочку Питеру Джексону, чтоб и коллега порадовался съемкам истории о Тинтине. Случится ли так — непонятно, глядя на графики выпуска будущих фильмов, Джексон в это время будет заниматься очередными долгожданными хоббитами, съемки которых и без того задержались на полдесятка лет — и зачем ему в это время еще и Тинтин? Ну не Джексон, так кто-нибудь еще...

Герои Эрже живут на бумаге три четверти века, они до сих пор любимы и радуют читателей, не будем терять надежду, что они продолжат радовать нас и с киноэкрана, по крайней мере пока их судьбой ведает вечно юный Стивен Спилберг.

Д. Саблин
декабрь 2011, по заказу Sqd.ru